历代琴人录6：明清两朝（2）
2012-11-10、歌谱控、人气:（载入中...）
朱常淓也善于琴曲创作，有《中和吟》、《宗雅操》、《养生操》、《悲秋》等作品，收录于《古音正宗》之中。
朱常淓善制琴，他的潞王府所制之琴，称为“潞王琴”，有统一的形制，金徽、玉轸、八宝灰，非常精美，而且每张琴都有编号。崇祯帝把潞王琴视作珍品，作为赏赐给诸王的礼物。后来，“潞王式”成为古琴的一种著名形制。
潞王琴
二十八、崇祯帝
崇祯帝
崇祯帝（公元 1611 年 — 公元 1644 年）朱由检，即明思宗，明朝第十六位皇帝。崇祯帝曾灭除魏忠贤一党，勤政爱民，兢兢业业治理国家。然而，他继位时，明朝江山已风雨飘摇，内有农民起义，外有女真人的入侵。加之他刚愎自用，生性多疑，对忠臣多加猜忌。因此，他无法改变明朝覆灭的趋势。后闯王李自成攻入北京，崇祯帝自缢而死。
崇祯帝热爱琴学，能弹奏琴曲三十余首，尽为蜀人杨正经所传授。他还诏尹尔韬把他的新词谱成琴曲弹奏。另外，他对潞王朱常 淓 所制潞王琴也大加赞赏，将之作为礼物赐予诸王。
崇祯帝爱琴，对当时琴文化的发展，起到了推动作用。
二十九、韩石耕
韩石耕（约公元 1615 年 — 公元 1667 年）名 畕 ，字石耕，北京宛平人，明末清初琴家。
韩石耕从小随父往来于吴越间，以琴名闻江左。他善弹《霹雳引》，时人形容他的《霹雳引》“直使山云怒飞，海水起立”。
韩石耕性情清高，倨傲不逊，从不肯轻易为达官豪绅抚琴。官绅们既使把他请到家里，陪至夜晚，也不一定能听他弹奏几曲。而且他弹琴时，如有听者谈笑，他立即推琴而起，任人如何致歉，也不会继续弹奏。如果有人要跟他学琴，不管是什么身份，都非执弟子之礼不可。
由于韩石耕清高倨傲的性格，他一生穷困，且终生未婚，死时仅四十三岁。但他的琴艺和气节，受到后世的尊敬。
三十、庄臻凤
庄臻凤（约公元 1624 年 — 公元 1667 年以后）字蝶庵，扬州人，明末清初琴家。
庄臻凤善琴，兼长医术。他的琴学，师从于徐上瀛，在琴学上有相当高的造诣，是虞山派代表人物。他和韩石耕交情甚密，常对人称赞韩石耕，认为比自己高明。
庄臻凤喜爱杭州西湖的景色，常客居于西湖畔，“屏居萧寺，卧起禅榻”，进行琴曲创作。他前后作琴曲十四首，包括：《太平奏》、《禹凿龙门》、《梨云春思》、《琼岛问长生》、《早朝吟》、《空山磬》、《修竹留风》、《临河修禊》、《八公还童》、《云中笙鹤》、《钧天逸响》、《栩栩曲》、《梧叶舞秋风》、《春山听杜鹃》。
在庄臻凤所作琴曲中，《梧叶舞秋风》 取意天地秋声，“静落阶前叶，清传月下砧”，其气萧然，其风古淡，音韵纯正，清妙淳朴，秋凉飒飒，于指下流出，最为后世所称道。
庄臻凤著有《琴学心声》，将他所作琴曲收录中，是当时的重要的琴著。
三十一、程雄
程雄（公元十七世纪）字云松，号颖庵，安徽休宁人，明末清初琴家。
程雄幼时喜骑射、击剑，后弃而学琴。“离北平而遨游四方，以琴名世，侨寓武林西湖之上”。
程雄师从于韩石耕、陈山岷，所弹曲操，“一时无出其右者”。
程雄象他的老师韩石耕一样，对琴学非常持重，性情高洁，“有以百金求指授者，雄掷金骂曰：‘若钱奴耳！奈何辱桐君！'”他的这种气节，得到当时很多名士的敬重。
程雄辑有《松风阁琴谱》、《松风阁抒怀操》、《松声操》等琴著。
程雄的琴曲作品丰富，包括《万年欢》、《满江红》、《彩云归》、《玉楼春》、《高山流水》、《潇湘夜雨》、《秋蕊香》、《武林春》等。
