陈彦衡
2013-1-23、歌谱控、人气:（载入中...）
陈彦衡见叔岩聪敏而好学，待如自己子侄， 爱护备至， 直到1915年共教余二十几出谭派戏。那时，他天天一早就到陈家上课，先哼腔，接着上胡琴吊嗓，足足要用三个钟头的功。 然后师母为他煮一碗营养丰富保养嗓子的面条，定要叔岩吃下。陈彦衡循序渐进天天给他吊嗓子，使叔岩顺利渡过倒仓期，调门恢复到六字调以上。余学会的第一出谭派戏为《打棍出箱》，经陈彦衡介绍其在名票晏明允家中堂会试演，由陈彦衡操琴，叔岩唱做俱佳，观众觉得很过瘾。那时谭老因年迈早已不用吊毛，改成他创造的“钻被窝”，而叔岩年轻，仍做“吊毛”(手不着地向上吊翻)， 干净利落，在出箱时用了个他自己创造的“鲤鱼打滚”，当报子摸到他时，他两手一撑，全身都跃出使背脊空悬硬挺在箱子上面，顺势滚下， 又脆又快。 当天，这两手都得到观众称赞。他学会演出的第二出戏是《失·空·斩》， 在四川人李准家中的堂会演出， 那天陈彦衡担任提调，约金秀山配司马懿，黄润甫配马谡， 李顺亭配王平，王长林和慈瑞泉配演二老军，他们都是给老谭配戏的一流角色，真是珠联璧合，使叔岩的成功演出更加生色和精彩。随后他又陆续学会了《捉放曹》、《连营寨》、《洪羊洞》、《南天门》、《搜孤救孤》、《击鼓骂曹》、《碰碑》…等剧目。在这段时期叔岩深刻领悟和掌握了轻重缓急、抑扬顿挫的诀窍。
此后，陈彦衡迁到川店胡同。 陈彦衡又收了一位非常满意的门徒-- 即言菊朋。 言本北京名票，他一心学谭派， 凡谭鑫培演出也必往观剧，对谭之身段颇学到几分， 但对谭腔有许多地方还未过奥。恰巧有一天在东北人刘恩格家中堂会，经主人介绍，陈彦衡为他演出《桑园寄子》初次操琴。菊朋唱做本有根底，这次因胡琴得力， 他唱得有声有色，博得满堂彩声。 由此，陈彦衡认为菊朋是个人才，菊朋也认为先父是位良师，于是一个愿教，一个愿学，订了师生盟约。菊朋遂天天到我家学戏、吊嗓， 在三年内便把陈彦衡所会的谭腔都学到了。同时， 菊朋存有老谭的《法场换子》、《取帅印》、《法门寺》剧本但无工尺谱，陈彦衡对这些戏的唱腔亦只记得片段， 遂根据这些唱词， 以“谭腔”的格式成谱。这几出戏， 菊朋都在胜利公司灌了唱片，均是陈彦衡操琴。陈彦衡与言菊朋在琢磨之时， 除四声求准， 腔调务要传情外，也适当用了一些跳板、消眼、走险而灵巧生动的唱法，这就给菊朋后来所编的破格新腔开了门户。 随后，菊朋与陈彦衡同到上海(注：是随梅兰芳一道去演出)，以后又到沈阳演出，均大获成功，言成为名角的地位遂确立！后来，两人分手，殊为可惜！陈彦衡应杨宝忠的邀约同去山东演出， 菊朋则约集了一些演员组成剧团在开明戏院经常演出。 此后，言已懂得编新腔的要诀，本着四声要准确的原则， 编了许许多多出色的新腔，万变不离其宗，在吐字方面，还是本诸谭老，到了后来自成一家，成为公认的言派。 因此，陈彦衡也非常得意培养了另一位出色的学生。
还有几位向陈彦衡学戏的人值得一提：一个是罗小宝，另一个是夏山楼主。罗本科班出身，二十几岁经过倒嗓后，嗓音非常清亮，很想学谭腔， 托人请陈彦衡指教，每天到我家恭敬学戏，两年以后会戏不少，并且找到窍门， 用腔显得灵活潇洒，在北京演出便吸引了很多观众，后来到了上海演出受到热烈欢迎。 夏山楼主本名韩慎先，票友，嗓子好， 唱得婉转有味。随陈彦衡学戏数年，经陈彦衡与他吊嗓后， 调门长到正工以上，且嗓音久练成钢，清澈如水，更兼学到谭腔的变化多端， 因而受到一般戏迷的推崇。 适逢上海蓓开公司请韩灌唱片，由陈彦衡操琴，所灌谭腔《朱砂痣》新颖绝妙因而全国扬名。他身段不佳故少有登台演出， 但因唱得好， 故全国各地包括川、鄂诸省都有人来向他学戏，算是票友界的一位奇人。与夏山楼主一道在天津向先父学谭腔的还有许姬传，也很有成绩。而这段期间，孟小冬也曾向先父学习谭腔，在天津她演出经过先父指点的《失·空·斩》，陈彦衡约了许姬传一道去观看，对孟的演唱表示很满意。 还有一位吴铁庵， 也是陈彦衡很喜欢的一名学生。他8岁上台演出《打棍出箱》被人视为神童。20多岁倒嗓，但幼功很好，做戏颇有独到之处。陈彦衡教会了他不少谭腔，后在北京等地演出极受欢迎，可惜因患颈淋巴结核不治，中年即去世。
