许忠
2012-11-13、歌谱控、人气:（载入中...）
钢琴演奏家许忠，3岁学琴，16岁以第一名的成绩考入法国巴黎国立高等音乐学院大师班，从学生时代起即在国际钢琴比赛上获奖无数。如今许忠更成为指挥大师黄晓同的关门弟子，学习指挥。
中国钢琴家和指挥家都不少，但两者合一且都做到国际知名的却只有许忠，他边弹钢琴边指挥交响乐团的“绝活”更是赢得掌声无数。能做到一心二用，许忠说，这和自己在法国接受全面的音乐基础教育是分不开的。
同样，作为华人中德彪西钢琴曲最拔尖的演奏者，许忠说，其实工夫都在钢琴外。
钢琴大师 边弹边指七成心思放在乐队
广州日报：作为国内中生代钢琴家代表，夹于新老两代之间，您如何突显自己的优势？
许忠：夹在他们两代之间，我倒认为更有优势。老一代的不少钢琴家在刚获奖时其实并不够成熟，对西方作品理解还不够，他们正到了要开花结果的时候，艺术之路却被“文革”生生扼杀，被彻底地关闭在国内，这是一代人的悲哀；而新生代的钢琴家，往往获奖后就沉不住气，开始追求快速的经济效益，缺乏一步步的稳扎稳打。
广州日报：在钢琴演奏和指挥上你都做到了国际知名，这是怎么做到的？
许忠：对我自己来是说也还是个“谜”(笑)，应该是认真学习加名师指点吧，尤其和法国巴黎音乐学院全面的音乐基础教育是分不开的。
其实，世界上弹钢琴或拉小提琴的同时又担任指挥的也并不少，但有些噱头占多。
在我看来，任何一门艺术学精、学透都非一日之功，弹好一首钢琴曲、指挥一场音乐会也许并不十分难，但要掌握大量的曲目就不那么容易了，而我在法国的十几年为这方面打下了扎实的基础。
广州日报：您常在音乐会上又演奏又指挥，相当精彩，您是如何一心二用的呢？
许忠：在一首协奏曲中，担纲大量独奏的钢琴往往占主导作用，边弹琴边指挥却要求音乐家演奏时基本能达到“忘我”境界，手基本不用大脑控制，七成的心思可以用于指挥乐队，这不是容易的事。同时，指挥要求耳朵敏锐、对各种音色的辨识度很高，这样，对乐队的控制才能尽可能地精准。
一些以钢琴或小提琴加指挥为噱头的演出，往往交响乐队都不够整齐，音色较为粗糙，那就是因为他们在演奏的同时已经很难分心去掌控乐队。
广州日报：作为国内法派钢琴家的代表，您觉得自己最大的特色是什么？
许忠：对法国作曲家，尤其印象派音乐的了解可以说我已经入木三分吧，我可以自豪地说，我对德彪西的钢琴曲的演绎、对法国交响乐色彩的调理都是华人中最拔尖的。这同样是缘于我在法国十几年的学习、演奏、生活。
真正要攻克一部作品，不仅是技术上，更要了解作曲家的复杂性和心理变化。这时，研究同一时期、同一国家的文学、美术、雕塑等都会有帮助。在法国，我一有空就去博物馆、展览会，因为视觉是最直接的。我对印象派画家也颇有研究，尤其是莫奈，我也常将自己在画作上看到的、感受到的加到音乐中。
反天才论
广州日报：您3岁开始学钢琴，在钢琴上的天分是怎样被发掘继而发现的？
许忠：我从来不相信“天才论”，所谓神童往往是不可靠的。拿我自己来说，是走进巴黎国立高等音乐学院的那一刻，我才真正感觉到，自己是为艺术而来，是要学钢琴的，之前对自己时而觉得行，时而又不那么自信。而即便郎朗，也是到了十八九岁才为大众知道。音乐家需要时间，才能完成曲目的累积和思想的成熟。那些几岁成名的孩子，往往是父母和媒体灌输的多，自己的内心未必那么坚定。
广州日报：您认为一个优秀甚至伟大的钢琴家必备的素质是什么？
许忠：至于说钢琴家的必备素质，我想首先是扎扎实实的曲目积累，除了钢琴协奏曲、奏鸣曲，还有各种室内乐以及钢琴三重奏、四重奏、五重奏，甚至一些偏门的曲目。其次，缜密严谨的作风也是必需的。
广州日报：许多乐迷对你的多肉的手却演奏出柔情的音乐印象深刻。平时会特别保护自己的手吗？
许忠：只要技巧得当、不做危险动作，手的健康是没问题的，我有空时也会自己做饭，不会近似神经质地去刻意保护。
广州日报：您曾说，弹
