美岛莉
2013-1-6、歌谱控、人气:（载入中...）
并不怨恨自己的童年
美岛莉3岁开始习琴，完全由母亲五岛节一手栽培。五岛节自己是拉小提琴的，这位严格又执着的母亲对小提琴界的另一贡献，是培养了美岛莉同母异父的弟弟、同为小提琴演奏家的五岛龙。五岛龙比姐姐小17岁，从小在美国长大，去年接受本报采访时就曾告诉记者，自己与姐姐的成长环境很不同，不仅来自时代地理位置的变迁，也包括母亲教育观念的转变。
美岛莉少时在日本成长，11岁移民美国，同时，演出数量与日剧增。虽然美岛莉不认为少年成名对自己造成了压力，并视移民的经历反而更能让自己体察内心的感受、控制意识，然而，天才往往有他们自己的问题。对小提琴家而言，一是生理上的肌肉伤，二就是更为致命的心理问题——早早成名之后自杀的，患精神病的，不在少数。五岛节曾对媒体说，美岛莉到20岁时也出现过问题，住了很久的医院，才重返舞台。正因如此，母亲称，对弟弟五岛龙改用了“轻松”的教育方式，仅仅希望他快乐，并鼓励他投入到其它兴趣爱好中，比如空手道、吉他等等。即便如此，五岛龙称自己仍然少不了母亲的“踢打”，或被反锁在房间里练琴一整日，才得以“刑满释放”。轻松式的教育尚且如此，可想而知，美岛莉的童年如何艰辛。然而，在面对该问题时，美岛莉告诉记者：“我并不怨恨自己的童年。我并不觉得其他人的童年，就能称之为美好，实际上，所谓‘无忧无虑的童年’不过是每个人幻想出来的事。”2000年，美岛莉获得纽约大学心理学的学位，对于选择这样一个专业，她表示只是希望能从一个更高的高度看待音乐，从一个社会学的角度理解人与人之间的情感关系，而并非与自己的经历有关。
提起自己的家庭氛围，美岛莉最为来劲的就是聊阅读，说家里的书架上放着整排整排的书，许多是母亲年轻时读过的，现在则轮到她和弟弟来读。茶余饭后，家里的话题常常就是聊那些他们都读过的书，仿佛简。奥斯汀读书会一般。美岛莉说自己博览群书，兴趣包括社会学和文学，喜欢的作家则有雷扎德。卡普钦斯基(Ryszard Kapuscinski)、吕贝卡。维斯特(Rebecca West)、弗吉尼亚。伍尔芙(Virginia Woolf)、纳丁。戈迪默(Nadine Gordimer)等等，手头正在读的书则是前诺贝尔奖得主萨拉马戈(Jose Saramago)的名作《失明症漫记》。
接受采访时，美岛莉刚刚完成与上海交响乐团的排练。眼前的她与记忆中DVD上的样子变化很大，深咖啡色的开衫颇有些折皱，看得出，似乎这位天才小提琴家并不在意衣着打扮。她说，即便是现在，自己每天练琴仍然达到4至5个小时，通常是每天清晨5点钟爬起来练琴，美岛莉说，自己喜欢早晨，因为早晨精神最为集中。如此的练习强度，在如今的音乐界，想必已经十分稀少。
美岛莉说一口流利的美式英语，语速很快。与她交谈，能直接地感受到她强大的气场和坚韧的内心，令对话者无处遁形。虽然说话的神情十分日本化，点头哈腰，表现得耐心顺从，客气得很，但她回答中与众不同且咄咄逼人的视角，总能将你的问题一一化解——如此东西结合，真是棘手。
大胆体验音乐中的美
虽然与演奏家的对话称不上轻松愉悦，但聆听美岛莉的音乐，却真正让人心悦诚服。在这场名为“完全西贝柳斯”的音乐会上，美岛莉演奏的曲目，西贝柳斯《小提琴协奏曲》也许并非十分讨喜。这首曲子技巧太复杂，充斥着复杂的琶音和双音炫技，旋律并不十分线性流畅，多用复杂的功法来表现西贝柳斯特有的冷峻坚韧，曲式也不传统，从审美的角度上讲，显然过于现代了。然而，美岛莉的演奏从第一个音符开始，就让你感觉不到任何技巧的障碍，而是直接进入乐曲本身，她对技巧的掌控使其超越了乐器本身的束缚，完全游刃有余。
身为小提琴家的西贝柳斯，在他一生唯一的小提琴协奏曲中，用尽了小提琴的所有技巧。第一乐章虽然并不十分快，但充满快速分解和弦、双音滑音，特别是一二指颤音时需要在另一根弦上演奏旋律的段落，以及几乎由八度双音直冲到底的结尾，都听得人心惊胆颤。然而，美岛莉的上弓下弓以及手指的运动，是如此自由自在，运筹帷幄，从不惊慌失措。她的技巧绝非是想当然或者凭感觉的，而是建立在严密的理性运算上，时而由下弓起弓，时而轻轻地把弓放在琴弦上起弓，小心翼翼，有时你甚至可以感觉到她在曲谱上做的大量标记，用以提示双手的运动。
美岛莉演奏时十分忘我，身体则随着音乐的起伏剧烈地摇摆，双眼则始终紧闭，不曾睁开。她的音乐基于一种理性与感情的完美平衡，有时相互弥补，末乐章技巧并不十分稳当的时候
