弗朗科·科莱里访谈录｛二｝
2012-12-14、歌谱控、人气:（载入中...）
FC：她感到有点不适，而这使她无法发挥到最佳状态，听众中的一些人开始对她表现出不满。当第一幕结束后她回到后台，一开始完全一语不发，随后便开始抱怨并宣称她不演了。剧院经理等人跑过来，劝她继续上台演出。然后她变得像母狮子般，并开始尖叫。她扔了一些花瓶和一把椅子，一点点地，她便开始失声了。然而当她离开剧院时，她却是步履优雅，好像什么都没发生过一样。
SZ：你是说如果她并不开始尖叫，演出还是有可能继续下去的？
FC：绝对是的。她拥有神话般的嗓音和卓越的技巧。直到1958年，她还是一直很能够唱的，她其实应该能继续下去。
SZ：有人认为你有时会很紧张，但总的来说他们都认为你不是那种喜怒无常的歌唱家。然而却有一些例外，在维罗纳歌剧院排练《卡门》时，你曾和指挥法比恩·赛维茨基发生口角。究竟出了什么事？
FC：我们遇到了个大麻烦，而我并不是牵涉其中的唯一一个人。这场矛盾最初是发生在朱丽耶塔·西缪纳托和这位指挥大师之间的，随后埃托雷·巴斯蒂亚尼尼也和他吵了起来。他们很恼火是因为这位指挥家的速度很怪。相比歌唱家演唱的旋律，赛维茨基似乎更关心对乐队伴奏的处理，并且以牺牲我们这些歌唱者为代价来突出乐队的配器效果。他的一些速度极其之快，而有时又慢得不像话。我开始和他吵起来是正当我唱“花之歌”时。一般情况下，我唱这首咏叹调花3分钟时间，但在他指挥下，竟花了5分钟！当我跪在西缪纳托前完成这首咏叹调时，我站起来并对赛维茨基说道：“大师，对我来说，我没法跟着你唱。你是很伟大的，但我的嗓音合不上你的速度。”我和他针锋相对了几句，然后我离开了舞台。演出监制人来了，赛维茨基大师说道：“很抱歉，但我的速度是正确的，你从唱片上听来的速度是不对的，录这些唱片的人根本不知道自己在做什么。”演出监制人最后加入了进来：“大师，你的确是很伟大的，就如同科莱里先生说的一样。但在现在这种情况下，我不可能再让你继续指挥了。”赛维茨基就这么走了。
SZ：你为什么在1976年停止了演唱生涯？
FC：我感到有些累，我觉得我的嗓子有点疲劳，有点迟钝了，不如以前那么明亮了。作为
演唱家的一生让我付出了很多，我一直很忧虑，对谁都会发怒，我的神经被绞在了一起，我吃不下饭也睡不着觉。
一开始，我想我只要休息一段时间就能重新返回舞台了，但过了3个月，我依然没有继续演唱的渴望。我对当时的生活感到很舒适，于是对自己说：“为什么要回去？大众会对你要求越来越高，而一旦某一夜你无法达到他们的要求，他们就会追问为什么。”我并不希望想起当年的压力，但我却很怀念演唱和表演给人带来的乐趣。我的嗓音的确又回到了很好的状态，当我嗓子好的时候，我就会问自己，要是那时我返回了舞台会怎样呢？
SZ：当你今天唱给我听的时候，你的歌声比25年前带着更多的温情、衷心和抚慰。你唱起来音量起伏更大，而你的嗓音在音色上也显得更清醇，更适合演唱充满诗意的谢尼耶。而你唱“冰凉的小手”时也带着更多的甜美和温柔。
FC：是这样的。今天，我会把演唱看得更深一些，而以前我只关注自己的嗓音，而把其他的东西抛在后面了。
SZ：假如你的生涯可以重新来过，除了更专注于演唱戏剧男高音的角色，你还会做一些其他方面的努力吗？
FC：有时，我想我会在演唱时少用点力，在力度上变化更明显，而且更富于激情，更多一点发自内心的东西，就像贝尼亚米诺·吉利一样。而有时，我又想我还是喜欢自己本来的演唱方法，因为它更强健有力。至今我还矛盾不已。
注：1989年至1990年，《歌剧迷》节目的听众投票选举了他们心目中20世纪最伟大的男高音，共有47名歌唱家获得了总共600份选票。科莱里获185票，位居第一；尤西·比约林获177票，位居第二；恩里科·卡鲁索获69票，居第三；吉利获50票，居第四。
听众表达了他们对科莱里能再次给他们进行演唱的希望，并坚持认为科莱里之后无有能与其伦比者。
