苏聪
2012-10-30、歌谱控、人气:（载入中...）
「他看上去像一个刚刚跨入校门的斯文规矩的大学生，细高而白净。消瘦的脸上既无浅薄的成功者狂傲得意的笑容，亦无幼稚的年轻人常有的稚气十足的光彩。他沉静而谦和，默默地，不动声色。那眼神是专注而认真的，像黑管，可以通到另一个深远的世界。又有些自负，使你觉得他那年轻的心曾经被粗暴地碰伤，虽然伤囗结了痂，却极易碰伤。」
「出国12年，苏聪依然很『中国』，生活中较随意，不太喜欢刻意追求，为人处事重人情重朋友，从无害人之心。音乐创作如同其人，但求於平易淡雅中显示一种超然的意境。」
从生活中感悟音乐
在史无前例的「文化大革命」中，苏聪因为是独生子，幸免於知识青年上山下乡的艰难困苦，也没到戏班子或歌舞团以拉琴为生。但由於在音乐学院任教的父亲成了「专政对象」，苏聪在音乐学院附中高中毕业时，被通知只能到北京市远郊区的一个中药厂当操作工。
为了儿子能留在城内，有条件练琴，父亲冒着挨批的危险一次次地去恳求，最後总算是放出一句话：「虎坊路浴池有一个工人名额，没人愿去，你愿意接受，我们可以同意。」就这样，苏聪上了班，而且师傅们还挺满意他的工作。这里驻有公安人员，许多血案便是在这里找到线索的，它也是个社会渣滓留连的场所，苏聪在这里从正反两个方面「接受了再教育」。
从1978年到1982年，苏聪是在中央音乐学院作曲系度过的。他追忆说：「我在杜呜心教授班上学作曲时写过一些我至今看来也有价值的作品。例如，一年级写的两首艺术歌曲，二年级写的钢琴变奏曲，四年级写的《第一交响乐》。我认为最突出的是三年级写的弦乐合奏《侗寨风情》。在这里，我运用了已经掌握的全部现代作曲技巧。今天，即使是把它同欧洲的同类作品相比较，也不会逊色。《侗寨风情》表达了我1980年去广西壮族居住区采风时的感受。当时，我们肩背行李、录音机，在晨雾中上路；沿着山谷，爬上险峰，听着猿啼和隆隆的伐树声；到了深夜，又在山寨中倾听那动人的歌声。我把这些感受都倾诉在弦乐合奏曲里。」
的确，通过在中央音乐学院的学习，苏聪掌握了用音乐表现生活、思想和感情的创作技能。
形成自己的音乐散文
1983年初春，苏聪在慕尼黑高等音乐学院阿克教授的指导下，完成了第一部作品《第二弦乐四重奏》。同年秋天，他的另一部作品《音乐会序曲》诞生。 
由苏聪作曲的《末代皇帝》1997年在香港上演 
苏聪在西柏林汉莎录音室中排录电影音乐。
在《音乐会序曲》的说明中，苏聪写道：「《序曲》是作曲者夜读唐代诗人李白的史料和他的诗歌《夜曲》时的有感之作。其音乐的意境使人联想到山间的静夜，远处飘来木鱼和暮鼓的回声，从而使人感受到流浪异乡的诗人对故土的思念：梦绕着昔日的生活，帝都的雄姿，在回顾半生来几经战乱的经历时，於思潮起伏中不觉晨钟又起，故而眺望塞上凉秋，倍增对故人浩茫的离情。」接下来，苏聪写道：「但是与其说作品是在描写李白的诗意，还不如说是我想借此抒发自己当时的乡情。」
苏聪曾经这样描述他在慕尼黑时的生活：「刚到慕尼黑时，为尽快、更多地了解现代音乐，我每天早起晚睡，以便将晚饭安排在11至12时之间，这是现代音乐专题的播放时间。以後，对各种风格、体裁的音乐也都听了，包括流行音乐，这种生活维持了4年。我还节衣缩食地省下钱来，看了大量的歌剧、舞剧、音乐会，但我叁与最多的是本市大多数人都『不屑一瞥的现代音乐会。我到各地叁加现代音乐会，也曾在卡．施托克豪森指导下
