浅谈王中山几首重要作品中的演奏技巧及其风格
2012-4-16、歌谱控、人气:（载入中...）
一．介绍王中山其人：
王中山何许人也？相信10年前问我们这些学古筝的后辈们，知道的人寥寥无几。而如今，只要是专业学习古筝的，就没有人不知道王中山，甚至很多非专业但已经涉足古筝学习行列的人们对他也产生了浓厚的兴趣。这是偶然吗？偶然中有着必然；这是媒体的炒作吗？炒作中见大手笔、真功夫。真的这么厉害吗？当然！王中山是当代青年古筝演奏家中的佼佼者，是现代古筝艺术的开拓者和创新者。加以时日，王中山必然成为古筝艺术的一代宗师。现在我想为大家介绍一下这位年轻有为的古筝演奏家：
王中山，著名青年古筝演奏家河南南阳(蒙古族) 人。自幼习争（1974年），曾得到十数位民间古筝家的悉心指导，有深厚的河南筝曲基础。幼时即以其音乐上的天赋，多次参加省内比赛并获不少奖项，曾获过河南省民间艺术表演二等奖。后考入南阳艺术学校，师从著名古筝演奏家赵曼琴先生，系统地学习并掌握了赵氏创立的“快速指序技法体系”之精髓。一九八六年以其全新的高难度技法演奏《打虎上山》轰动了中国首届古筝学术交流会，受到海内外专家学者注目。 一九八八年考入中国音乐学院，师从著名古筝教育家李婉芬副教授 ，李氏严谨、细致的治学思想，使其筝艺进一步升华。一九八九年参加“ ART”杯中国乐器国际比赛，在青年专业组决赛中获奖。一九九二年在北京举办“王中山古筝独奏音乐会” 。同年以优异成绩毕业留校任教。一九九五年国际华夏器乐展演年《国际中国民族器乐独奏大赛》王中山以其精湛的技艺获得了古筝项目的一等奖。
王中山现执教于中国音乐学院，并为多所艺术院校的客座教授, 现任中国音乐家协会古筝学会秘书长、中国民族管弦乐学会古筝专业委员会秘书长、中国民族管弦乐学会常务理事、中国音乐家协会会员。
在教学之余，他还参加各种大型演出活动，并为多部电视剧配乐，曾出访东南亚及欧洲等地。应香港、台湾、澳门和北京、上海、长沙、沈阳、乌鲁木齐、大连、青岛、常德、襄樊、东港、大同等地邀请，他先后举办了几十场个人独奏音乐会和学术讲座，大力推广古筝艺术。对于他的艺术成就，人民日报、光明日报、北京晚报、音乐周报等都给予了采访和介绍。中央电视台、中央人民广播电台、北京电视台等宣传媒体也多次播放他创作演奏的《溟山》、《云岭音画》等乐曲，并作了专题介绍。他的艺术生平现已被选入《国乐精粹》、《中国当代音乐界名人大词典》。（注：以上信息参考于新浪网站等）
由此可见，王中山的确值得我们去关注，去学习去追寻，他是现代青年古筝演奏家当中对古筝事业做出较多贡献的一位，他的行为激励着我们这些从事古筝艺术的后辈们更加发奋努力，争取为振兴我们的国乐做出一点成绩。我们再来看看王中山先生的主要贡献。
二．王中山对古筝艺术的主要贡献：
我们大家可能都熟悉赵曼琴老师，他的《井岗山上太阳红》在很早以前我就弹过，给人留下很深刻的印象，速度很快，右手的技巧很高，而且难度较大。弹下来虽然很容易，但是想非常的快，而且右手的音还要清晰，不是一流高手很难做到。我曾听赵曼琴老师的几位学生跟我谈过赵老师当年创立“ 快速指序技法体系”的想法及其过程。大概是这样的：说当年赵曼琴老师是河南省某演出团体的，在演出过程中，古筝是跟不上拉弦乐器的速度的，只有形式性的坐在那里，抓几个和弦而已，这里相信参加过民乐合奏的朋友都深有感触。因此就会有人对其冷嘲热讽，说你弹古筝弹的好，怎么连个快节奏快速度的旋律都跟不上？于是他日夜思考，开始向一些西洋乐器的演奏家们学习，譬如吉他中的轮指还有小提琴跳弓手法等，另外他还揣摩了一个人在什么情况下握手的姿势是最放松的最适合弹古筝：那就是在睡觉时我们手指呈半握的姿势，这样才可以达到极限速度。就这样赵曼琴开创了古筝演奏技法的新纪元——“快速指序技法体系”。而王中山正是在继承了赵氏的精髓上，开拓和发展了古筝艺术的新思路。
