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五声性调式歌曲的钢琴即兴伴奏
2012-4-12、歌谱控、人气:(载入中...)

五声性调式歌曲的钢琴即兴伴奏 
向乾坤 


钢琴即兴伴奏对于从事音乐教育的人来说,其重要性已不言而喻。但目前大多数人对大小调式的歌曲关注较多,而对于我国五声性旋律的歌曲,一般的做法是全部机械地硬搬大小调功能和声理论。殊不知,这样做的结果使弹出来的效果不仅与原作风格相去甚远,甚至会出现有时不知怎样为五声性旋律选配和弦等许多新问题。在我国的音乐生活中,除了大小调式的作品以外。肯定还要接触大量的建立在五声音阶上的音乐作 品,作为一个中国人,了解它、熟悉它、是必须掌握的一门功课。但是我国人民的审美习惯反映在音乐上,更侧重于丰富的旋律发展。无论从史料的研究和我们的实际感知,都无法确认我国有一个什么样的民族和声体系。因此,在为五声性调式歌曲配伴奏时,目前还只能采用和参照大小调式的和声体系,怎样做到既借鉴吸收古典、浪漫派时期莫扎特、贝多芬、肖邦等音乐大师建立的功能和声理论,又保留我们民族自身的风味,使两者有机的结合、是摆在我们面前急需解决的。 
我先简述一下五声性调式歌曲旋律的情况。五声性调式旋律在调性变化上具有多样性(这里所说的调性包括调式结构与调式高度两方面的含义),大体上有三种情况:第一种情况是单一调性型,旋律从一开始调性就很明确,并直到结束都在同一调性上进行。如《东方红》是微调式,《小河淌水》是羽调式。第二种情况是非单一调式型,这一类调式它的旋律比较复杂、变化很多,其共同的特点是乐曲从开始到结束并不始终在一个调性上进行,由于调性变换的方法、性质、结构位置及调性的远近关系等各有不同,一般可分为调式交替和转调,第三种情况是调式游移型,它的旋律直到结束终止时才表现出明确的调式,而从开始到结束前的进行过程中所明确的只是宫系统的高度而不能 
确定其具体调式;如湖南民歌《卖饺子》 
湖南民歌《卖饺子》—— 
puli 1 

这首民歌直到终止时才明确是微调式,而从开始到结束前,旋律中较强调的是宫、羽、角三个音,但调式不能确定,假如我们把结束音改为宫、羽或角音也很自然。 

实际变成宫调式、羽调式或角调式了,所以说这类曲子的调式具有同宫各调式间的游移性。关于调式游移型和调式交替有非常著名的“同宫场”理论。同官场理论认为:同宫体系内各调式建立在同一音列之上,它们不但有共同的宫音,同样有共同的商音、角音……不但组成调式的各音是共同的,而且在各音级上构成的和弦也是共同的。因此,宫、商、角、微、羽五个音,既有作为各调式主音的一面,又有在不同调式上作为其它音级的一面(在各音级上建立的和弦也有同样含义)。由于构成调式的素材是共同的,致使五个调式的关系非常亲密,它们之间常常会互相影响,互相渗透,各音级及其和弦也必然会相互作用,互为主从。同宫体系内五个调式构成了一个共同体,它们共同活动的场所即同一个音列叫同官场。音乐从同宫共同体出发,在同官场中可以没有明确的调式中心,而仅有侧重或一般的进行,最后走向调式中心,这就是调式游移型。调式游移过程中如果有音乐结构的支持并形成了调式中心,则构成了调式交替。 
上述五声旋律的三种情况在钢琴即兴伴奏中都可能遇到,为了既体现钢琴伴奏的即兴性,又能恰如其分的表现其风格,笔者认为应从以下几方面去把握: 
一、五声性和弦的结构 
在为五声性旋律作即兴伴奏时,除了运用三度叠置的和弦外,为了更好地与五声性旋律风格相吻合,还可适当应用非三度叠置和弦,即用人工的办法改变和弦的结构。常用的有:1.代替音和弦:和弦中的偏音被它相邻的正音所替代。2.附加音和弦:在正常的和弦结构中增加某些新的成分。通常是大三和弦加大六度音或大二度音,小三和弦附加纯四度或小七度音。3.省略音和弦:除三和弦、七和弦的五音可省略外,三音也可以省略,仅由根音和五音构成空五度和弦。 
puli 3 

此外,还有三音列和弦、四音列和弦、琵琶和弦等。

 
二。偏音的处理 
偏音有清角(fa)、变宫(xi)、变微(升fa)、闰(降xi),这些偏音是七声音阶的产物,用于和声中必然和五声性旋律存在矛盾。二者之间的关系如果处理得当,会交相辉映,否则会风马牛不相及。为了突出即兴伴奏的即兴特点,现介绍一些简单的处理法:1.隐蔽法:将偏音隐藏在内声部,最好是按密集排列。2.线条法:把偏音放置在上下行的音阶中(包括自然音阶、半音阶、甚至全音阶),由于前后毗连级进(特别多用下行),生硬感大为减弱。3.平行进行法:将偏音融合在统一的 
音响之中,如平行和弦,平行五度。4.偏音五声化,使偏音变成另一宫系统的正音。5.支持法:在偏音的上方或下方有四、五度音予以支持,有了这个音响,偏音会被软化。6.琶音法:在琶音进行中,由于偏音处于音流之中,不易被人做单个音的察觉,故可不必回避,如在琶音中能加入一些五声化的音则更好* 

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