【国庆专题】_《春天的故事》
2012-4-12、歌谱控、人气:（载入中...）
春天的故事创作于1994年，由蒋开儒、叶旭全作词，王佑贵作曲。1979年时文革结束已两年多，表面上中国社会稳定，秩序井然；实际上，国民经济已经走到山穷水尽的地步，不仅与西方发达国家比全方位落后，也迅速落后于亚洲新兴国家和地区，如韩国、新加坡、台湾、香港及东南亚国家。相对应的，是潜伏在民间对政治体制的困惑与清醒人士的危机感。1979年，邓小平在接见广东省领导时说：先在你们广东找一个地方（深圳），办一个经济特区，杀出条血路来，这是中国对外开放的开始。之后，邓小平主导推进了中国的全面对外开放；1984年和1992年，在意识领域关于资本主义道路与社会主义道路的争议十分激烈，并影响到改革开放实践之关头，邓小平两次南巡发表讲话，充分肯定了改革开放的正确性，推动了改革开放的继续深入。世界近几十年，一个人对国家人民前途的作用如此之大是不多见的，这是这首主旋律歌曲产生的合理之处。但这首歌并没有局限于对个人的颂扬，而是对改革开放带来的中国巨变的歌唱，因此，立意是较高的，与文革期间的“颂歌”有很大区别。
一、音乐结构与调性分析：
（1）我们一般的歌曲结构分析依据是主、属功能的终止或半终止、起承转合的衔接等创作构思。依此逻辑，很多歌曲都可分为二部分或三部分。但一首歌曲的思想情感叙述是非常短小精炼的，不可能拆开来独立成章，如同一个人不能分成几部分来看一样。因此，尽管从理论上可以分若干部分，但我常依其情感逻辑的紧密性而看成是一段体。
（2）关于调性。在当代歌曲的创作中，纯粹的民族调性并不多见。从现代开始，在中国推广开来西洋音乐理论对当代的民族歌曲创作影响已完全相互融合。我们自身调性与和声理论的不足，使得我们民族歌曲不得不以西洋的合声理论来诠释，这又促使歌曲创作民族的传统调式与西洋自然、合声调性的融合。所谓混合调性是这里是指民族调式与西洋自然调性的结合，从音阶上看，与古希腊的几种音阶无二。但音乐风格意味却差着十万八千里，究其原因，还是音乐语言的传统。因此，判断一首歌是否民族歌曲，关键还是其语言元素，不能仅以理论来机械地分析。依据以上两点：《春天的故事》是一首民族风格的歌曲，为民族徵调式与西洋自然调式的混合调性。按功能终止来看，1979年那是一个春天……座座金山为第一部分，之后为第二部分，并且两部分之间的情绪转折明显，也支持这样划分。第一部分短小的歌曲中，音乐高潮多安排在第三句（转）中，到第四句的“合”就形成了明确的终止；但《春天的故事》前四句却不是这样的结构。1979年，那是一个春天，有一位老人在中国的南海边画了一个圈”。明显地，第二句不仅承接第一句，而且产生了“转”。“神话般地崛起座座城，奇迹般地聚起座座金山”。再现的结构是对前两句的补充说明，并通过和声功能实现了“合”。高潮安排在第二句，前高后低，情感表现力度不够，必然要求后面的旋律在情感上要发力，这便是音乐结构布局上的行进动力，结构长一点的歌曲多这样安排。比如《在希望的田野上》、《我爱这蓝色的海洋》等。
第二部分：春雷啊唤醒了长城内外，春辉啊暖透了大江两岸。此两句为变化重复关系，音乐节奏拉开，变得舒展，音乐意境由小到大，是对第一部分的“转”，在情感表达上是对第一部分后两句的递进。这里适度地安排了一个小高潮“大江两岸”，既是对第一部分三、四句低潮的一个交代，也避免了“抑”的过度。 为什么不可以在此处的高潮结束呢？至此我们回顾旋律的调性，发现原来是自然大调一直时隐时现，而此时“岸”字非常鲜明地吊在属音上，只好继续前进了。通过上中音连接找到主音的归宿，但主音又非乐句的结束音，这便是让你觉得歌很好听，又连绵不断的原因。既然高潮不能结束，就必然又回低潮，为下一个高潮做准备。这一句是深情的诉说，调性转到自然大调的关系小调。“你迈开了气壮山河的新步伐”，就像海水冲击岸边，先退，试探地冲一下，再退一下……直到力量积聚足了，才真正地掀起巨浪冲向岸边。这一句就是全曲高潮的最后一次“抑”。同时，也从暗淡的小调色彩中挣脱出来，向明亮的色彩转化，从色彩上为高潮做准备。全曲的高潮在重复的“气壮山河的新步伐”；“走向万象更新的春天”是全曲的“合”，如风雨过后的海面，归于平静。调性上，也脱离了自然大调的束缚，归于民族调式的主音徵。
总结以上分析，音乐布局为：低潮——小高潮——低潮——小高潮——大低潮——最高潮。而民族调式与自然大调、关系小调的调性不易察觉地巧妙变化其中，一首歌曲为什么好听，从此可知一二。
二、民族风格的语言
《春天的故事》是民族风格，根本的是其对民族音乐语言的运用。动听的旋律似曾相识，给人的感觉是本来就存在于自己心中，但你却说不出它取自何处。我想应包含两个层次：一是以民族语言韵律为基础。不妨大声地朗读：1979年，那是一个春天（只要是北方话即可），再唱一遍，就知二者是多么贴切。反面的例子如，粤语歌曲如果用普通话唱会很不对味，其实就是作曲里的“字正”原则。二是对已有优秀民族音乐元素的运用。比如“1979年”这一乐节，恰是《我的家乡沂蒙山》最后的乐节“水库银光闪”；而“一个春天”这一乐节又与“我的家乡在沂蒙山”最后一个乐节相似。这不是机械地照般，而是在掌握丰富的民族语言材料基础上的自然运用。相同的语言材料也大量地出现在其它民族风格作品中，尤其是五十年代至七十年代的“新民歌”和民族歌剧里，如《珊瑚颂》、《江姐》、《红霞》等。从王佑贵的作品如《长大后我就成了你》、《走进新时代》等可看出，其所掌握的民族、民间歌谣的材料是非常丰富的。
三、思想感情与表现
这首歌的开始：“1979年，那是一个春天，有一位老人在中国的南海边画了一个圈”，立意非常好，富于民间歌谣的格调，平实的叙述对应的是惊天动地的现实，我觉得是歌词中最精彩的一句。而结尾“啊，中国，你迈开了气壮山河的新步伐。”中开始一句的对应结果，不可缺少。作曲者准确地把握了歌词的核心，将高潮安排在这两处，因而歌曲有了较强的感染力。
中间的叙述“神话般地建起座座城……大江两岸”歌词是精美的，旋律的质量也很高，显然，词作者的立意是要概括改革带来的巨变，但失于简单和肤浅，虽然这里为避冗长安排了一个旋律小高潮“大江两岸”，但给人的感觉是略显空洞。原因我想有二，首先是以一首歌的篇幅来概括改革本身就很难，改革并非一帆风顺，其中的曲折与复杂很难体现在歌曲这种音乐体裁中，这便注定其难免于肤浅。再就是颂歌自身的局限，这种类型的歌曲在我国有特殊的历史和风格。个人感觉，不仅是这类歌曲，就是大篇幅的器乐，如《黄河》（钢琴协奏曲）赞美式的音乐高潮频繁出现，也常常让人感到情感疲劳。颂歌的源头是中国古代的“雅乐”，后沉沦绝迹；建国后，颂歌以另样的面貌，在七十年代末达到高潮；改革开放以后，渐成弱势。王佑贵因《春天的故事》、《走进新时代》等被人们称为主旋律（源于“弘扬时代主旋律”的文艺指导思想）作家。以此类创作为主的艺术家现在似乎不多，但颂歌的创作思维却广泛地影响着当代中国主流音乐创作。
