金星
2012-4-13、歌谱控、人气:（载入中...）
西方观众展示了“中国现代舞的呼吸方式”，也从此为舞团打开了西方商演的市场。2005年，舞蹈团在巴黎最大的剧场———国会剧院与巴黎歌剧院合作连演10场，这是国内第一个在真正意义上进入欧洲市场的艺术团体。
也并非没有过踌躇，金星的舞蹈梦受过几番波折：先是文工团几乎所有领导觉得“这孩子学舞没希望”，然后是辛苦训练的少年，几近放弃。而在1999年金星舞蹈团创办之初，全凭金星到韩国、意大利、比利时等地的大学和舞团教课，以及到日本、韩国去扮“黑社会老大”拍商业片才得以维持，这一切都在消耗着金星的心气。
东方舞者为欧洲现代舞指路
近几年间，金星舞蹈团每年在欧洲巡演都在50场以上。欧洲一位舞蹈评论人写道：“正当我们的现代舞不知该如何发展的时候，一个来自东方的舞蹈艺术家给我们指明了方向。”金星在舞蹈作品中，很强调中国人的呼吸方式，实际也同时向西方观众呈现了微缩的一套截然不同的文化体系：“啪地站到台上时，就应能让观众马上认出这是中国大陆来的舞者。”
但相较于同样嵌入了中国传统文化的林怀民“云门舞集”，金星认为自己的特点是坚持对社会的现实感受，“跟生活离得近一点”。多年的游历和艺术揣摩，令金星建立起了明晰的态度：“欧洲现代舞的一个误区是自娱自乐、孤芳自赏。光是圈内人自己跟自己玩，就没意思了”。她坚持，舞蹈最终是要与社会发生交流、和观众产生联系的。
也许就源于这种舞台亲和力，在各地演出，她常会碰到有意思的事情。2006年金星在巴黎坐出租车，司机忽然扭过头来发问：“你是那中国的舞蹈家吗”，然后告诉金星说自己很少看演出，但前一年看了金星的舞蹈，印象很深。还有一次，奥地利有个女孩子看过金星的演出后，去读了她写的书。2008年金星去奥地利做舞蹈专场，这女孩子的男友专门买了票，作为女孩的生日礼物，两人从另一个城市飞过去看演出。另外，金星还常会遇到求爱者的表白。每逢这时，金星总是很冷静：“你爱的是我舞台上的形象，可生活中我的毛病多着呢。”
现代舞普及教学举步维艰
2001年，北京的风太大，金星把家搬到了上海。其实还有一个原因：她看不惯北京演出市场“靠关系、以拿赠票看演出为荣”的“臭毛病”。而尽管如今金星舞蹈团在国际上发展得很顺利，在国内的演出，每年却是连10场都很难保证。目标是“将舞蹈团办成全中国最有价值舞蹈团”的金星惋惜：中国真正的演出市场还没建立起来。小众的现代舞环境就更恶劣了。
发展了21年的中国现代舞，至今教学普及依然举步维艰。金星认为，那是因为“舞蹈业界在保护自己的势力，不让新的东西进来”。她的牢骚来了：“国家养了不少烂团，不出作品，就凭什么工程演一场，评个奖，拿了个终生职位就完事了。”至于解决方法，她说那只能从教育和管理体制开始，从观念上去改变，仿效国际上“一流的芭蕾舞团都在跳现代作品，每个一流的舞蹈学院，都设有现代舞系”。与金星的信仰与执着相似的，是同样为了独立舞团“倾家荡产”的舞者杨丽萍。两人认识多年，彼此互相支持。金星说，杨丽萍创作的是民族民间工艺品，彼此风格不同，但都在一条船上。且四顾难见他人。
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