人声歌唱的科学性和艺术性
2012-4-18、歌谱控、人气:（载入中...）
人声歌唱是一种生理学、物理学和心理学的高度综合形式。首先，它是人的生理活动。歌唱活动由人的呼吸器官、语言器官、共鸣器官、表情和表演器官等复杂的动作综合而成，歌唱的艺术感越强，它的各方面综合能力越高。例如歌唱对呼吸有特殊的要求，掌握正确的呼吸与发音吐字是歌唱艺术的关键。运用良好的气息活动来支撑歌唱是一门科学程度很高的艺术。由于一般的自然呼吸在对于肺部进行反作用时，其力量主要来自胸腔的周围，气息的力量不需要非常集中，也不需要有强度，人们说话和正常呼吸是一种处于放松状态下的自然动作，没有下意识的控制行为，所以不必有意识地控制呼吸等气息运动。这样的自然状态的呼吸是不适合于歌唱的。歌唱的气息控制非常复杂。因为当人们歌唱时，有意识地用口和鼻吸入肺部的气息将肺部周边的呼吸肌体向外扩张，形成一种力量，同时，有效地控制这种力量反作用于肺部，促使气流向外排出，形成嗓喉声带振动，从而产生歌唱的声音。在数百年的西方美声歌唱艺术发展中，形成了各种不同流派，也因此出现了各类不同歌唱呼吸方法，诸如胸式呼吸（锁骨式呼吸）、腹式呼吸、胸腹式联合呼吸、横隔肌——肋式呼吸等。
仅仅掌握呼吸还不能产生优美的歌声，因为声音的振动需要共鸣体协助才能产生歌唱所需要的声音，所以人体的共鸣腔器官被称为第二发声器官。歌唱时由于声带的振动引起人的身体内各部分振动，特别是胸腔、嗓喉肌体和头部各部分的共振，产生许多大小不同的分音，它们使得声带的声音发生变化。随着共振条件的不同、发声方法的不同、人的声带自身构造的不同，从而形成了不同音色、不同音量、不同音域的歌唱声音。这就如同乐器制造一样，不同发音体、不同发声物质材料、不同的共鸣体，产生的声音全然不一样。由于乐器是人为的“歌唱”器物，人们可以通过对发声体、发声物质材料和共鸣体的选择来制造出不同的乐器。可是，人的生理是既定的，可以说是上天给予的，不能选择。在这样的情况下，歌唱的生理条件更为重要。
根据科学监测和研究，人们在歌唱时，仅使用了声带总能量的20％左右，声带作为发声体，自身的能量和体积也非常有限，所以优美、洪亮的歌唱声音必须依靠体腔内的各个部分的共鸣体来支撑。从音响学的角度来看，一般认为，人体腔壁的坚硬度与反射声波的作用、形成混响和共鸣成正比。也就是说，腔壁坚硬者，其音量就大，音色明亮；反之，由于反射声波的作用小，声音减弱、音色柔软。人体共鸣腔体分为两大部分：1）固定共鸣腔体，包括头腔、鼻腔、胸腔；2）可变共鸣腔体，包括口腔和咽腔。平日里，人患了感冒，鼻子堵塞，说话时候发出“嗡嗡”声，这是因为鼻腔气流不畅通。所以，人们也都以为人体共鸣腔体中的鼻腔对于歌唱也很重要，感冒了就不能唱歌。有意思的是，1954年科学家伍尔德里奇进行了一个实验，请歌唱者用纱布和棉花塞住其鼻腔进行演唱，结果让人对鼻腔在歌唱中的作用有了新的认识，因为没有鼻腔共鸣的歌唱并不影响演唱的音量。因此，伍尔德里奇认为鼻腔在歌唱中是没有实际意义的，它只是人们的一种想像。
歌唱艺术既包括人体生理结构的因素，也涉及众多的音响、振动、共鸣、泛音、音波、音高、音长等物理问题。然而，歌唱中的生理和物理性最终都取决于歌唱者的心理，其心理直觉、心理感受、心理听觉和心理意识等决定了歌唱者表演的水平和质量，因为歌唱是表现人的情感的艺术，所有客观条件都受制于人的主观意识。因此，歌唱艺术中的风格、技巧等美学问题，歌唱中的掌握得失、扬长避短等具体方法，以及实践训练歌唱中的种种注意事项，都是长期以来歌唱家们和理论家们探讨的内容。
