潮州音乐的风格与潮州筝曲中的活五调
2012-4-16、歌谱控、人气:（载入中...）
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潮州音乐古朴、典雅、轻柔、细腻。风格鲜明、韵味浓郁，因而受到人们的赞赏。
潮州古属南粤，秦代开始在这里屯兵设郡。由于战士戍边，官宦迁谪、战乱移民等原因，中原文化逐渐南移。宋、明两朝败亡都以潮州为终点。宫廷文化随着朝廷的后撤而流入。传说潮阳的笛套古乐就是宫廷流散乐工传谱。韩愈谪贬潮州，在潮兴办教育，儒家思想也随之渗透到各个角落，至今，潮汕人仍以“儒气”一词来称颂美好的事物。办事妥贴说办来“儒气”；称高雅的音乐为“儒家乐”。潮州的古筝，与别地不同，头大而短，琴身逐渐向尾部收尖。造型明显是模仿古琴，这也是崇儒的表现。见到这些，对潮乐的古雅遗风就不觉古怪了。
潮汕平原四季如春，抒情的音乐与人的生活节奏十分协调。它有江南丝竹的秀丽，又有海边特有的轻柔。
潮州的椰胡：椰壳作音箱，红木作弦杆，再加上用螺钿作装饰，极具海边风情。它那清纯的中音之色，如甘草清甜。潮州的唢呐，口小，用麦秆做哨，声音轻柔到可以模仿人声；和尚念经、小旦唱曲都可以由它伴奏。用作哨哔的麦杆，既不是山区的，也不是平原的，而采用海边的。在海风中成长，由海水泡大的麦秆才会有柔中带刚的特色。
细腻，一般指艺术加工的精细和微妙的细节处理。潮州的打击乐一件一个音：大锣是sol，钦仔是do,深波是re……十几件乐器配搭起来，协和动听，气象万千。弦乐中的一点一、三点一、七点一等多种变奏手法，把每首乐曲装扮得多姿多彩。古筝弹奏活五调时，一音三韵，更是细针密缝。在表现弓马战斗的潮州大锣鼓中，我们常见到打鼓者摆出拔剑的威武架势，在弹筝人中又见到了兰花指一类的美姿。一如厨师做菜，不单要美味，还要好看，潮乐的演奏也要求好听，讲究好看。细腻是潮州各种艺术品共有的特征，潮州的木雕是以细腻的刀路著称，在一块木板上把前、中、后景都刻划出来，显得多层次。潮州的刺绣也以精工驰名。现在不少刺锈工艺被机器生产所取代，潮绣由于针路活和它那立体的独特绣法，还有相当的生命力。潮汕不单工艺制作精细，农民种田也十分细致。这里一年三造，稻薯间种，斜坡地种包菜，旁边种小麦，地里的小池塘，里面养鱼，周围种瓜。从飞机上朝下看，像幅美丽图案。莫怪外地人形容潮汕人种田如绣花。潮乐的细腻特色，是潮汕人民生活、人民性格在音乐中的反映。
典雅、轻柔、细腻的艺术风格，在潮州音乐中的“轻六”、“重六”、“活五”、“反线”诸调中都有所体现，表现得最充分的是“活五”调，它是一种六声音阶曲调。由于曲调独特，韵味浓郁，早在1956年第一届全国音乐周时，就引起国内许多音乐家的注意。1983年汕头潮乐演奏团应邀赴港演出，活五调曲目也引起海外一些知名音乐家的极大兴趣。
活五调是活三五调的简称。过去潮州器乐曲有三种谱：古琴、琵琶用减字谱；笛套、唢呐、汉调用工尺谱；弦、筝用二三四谱，简称二四谱。二四谱以二三四五六七八作唱名，相当于简谱的56（7）123（4）56，la与mi,si与fa同用三·六来表示。乐曲注明“轻三六调”简称（“轻三”）三·六念lami；注明“重三六调”（简称“重六”），三、六念sifa；标明“活三五调”（简称“活五”）三、五即sire，两音还要作特殊的滑音处理，活就指这个。
活三五究竟要活到什么程度？“三”（si）要在si与do中间大回旋“五”（re）是个不稳定的颤音，音高接近re。演奏这两个音，除要求特定音准外，还要滑动（或颤动）均匀、连贯，要在动态中表现。“三”（si）音如果按得太轻，变成轻六调，按得太重，变重六。“五”（re）音，轻滑无味，重滑又变味。按得太死则变成死五。活五调除“三五”两音要和特殊处理外；其他各音还要作相应轻度滑奏，以保持色调的统一。它的独特之处在这里，高难之处也在这里。由于不容易掌握，以往学习潮乐是先轻六，后重六，最后才学活五，过了这一关才算“毕业”。
