李庆丰筝统天下 风格各异
2012-4-16、歌谱控、人气:（载入中...）
内容摘要：每个流派都有自己独特的艺术形式、演奏技法、风格特征。由于受地域的影响，语言、习俗、民风、环境以及所依附的民间音乐等各不相同。因此，它们自成一体的地域风格也是各流派的基础，对传统筝派进行主要特征的比较研究，可以使我们在了解某一流派的同时，横向深层次地掌握其它流派所蕴藏着的内含，从而对古筝这门艺术有一个全方位的认识。本章希望通过对四个流派的演奏技法、变奏手法、板式（曲式）结构、韵色特点、同名异曲以及人文环境的比较分析，进一步阐述四个流派演奏中特点特色的音乐风格。
关键词：山东筝派、河南筝派、潮州筝派、客家筝派 演奏方法 比较
古筝是中国古老的弹拨乐器，在古筝的传播和传承的过程中，地域环境、语言文化、政治经济、民间风俗以及与民间音乐的融合形成了各种不同演奏技巧、不同音韵和浓郁地方音乐文化色彩的流派。而对于古筝流派演奏风格的体现，演奏技法的运用是区别古筝流派特征的重要因素。山东筝派、河南筝派、潮州筝派、客家筝派四个流派运指的特点，也相应地派生出了各具特色的演奏技巧和演奏习惯。
古筝音乐最大的特点就是“以韵补声”，也是区别于其它固定音阶乐器的重要特点，何为“以韵补声”？“声”为音之本，即右手所弹的本声，“韵”以余音为色，即左手通过按、揉、吟、颤等手法，使本声得到装饰和润色，以达到“声”断“韵”不断的艺术效果。左手“韵”色的不同运用，是各种风格差异的重要标志。
一、四个筝派左手演奏技法之比较
“名指扎桩四指悬，勾摇剔套轻弄弦。须知左手无识别，按颤推揉自悠然。”[1]这首《掐筝诗》正是对河南筝弹法的高度概括。
河南筝左手在演奏小颤音时，在乐曲的按滑音上往往做密集快速的反复吟弦。其运指方法是大臂带动小臂所造成的震颤效果，多表现悲伤、痛苦、悲愤情绪的一种手法。在演奏大颤音方面是一种大波浪揉弦，可获得大小三度的装饰效果，常用于渲染情绪和气氛（多见1 2 3 4 5 6 7 8 9 下一页于任清芝创作的筝曲作品中）。同音反复演奏方面多采用上下滑音的手法，按滑出的音高以小二度为多，音色较柔和。例：
……
演奏上滑音是以升高某音的小三度或大二度为上滑音作韵手法，按滑速度快，中间没有过渡。演奏下滑音是即升高本位音至小三度或大二度，右手弹奏后速回至本位音。河南筝下滑音也是这一流派最具特点且大量出现在河南筝曲中。
山东筝派是左手颤音轻松、活泼，点音具有跳动感，轻快。活泼的按滑音，产生不稳定感，表现激动或愤怒的按颤音。山东筝上滑音的使用多于下滑音，滑奏的过程较快，这于其传统乐曲中大部分为活泼欢快的音乐有关。揉弦幅度的大小，频率的多少，取决于乐曲的快与慢及所表现情绪的需要。这种由乐曲决定揉弦大小、多少的方式，正是山东筝派做韵的特点。
潮州筝韵的左手作韵非常讲究，有道是：右手造音，左手做韵，音务珠圆，韵求气贯，双手配合，音韵并茂。每一首筝曲的演奏，有绝大部分音符是由左手的“推、揉、按、颤”来完成音符的作韵。从而增加了潮州音乐风格特殊的艺术魅力。“虚”是潮州筝曲中所特有的作韵手法，即右手弹弦位中间，左手沿滑一寸左右，然后将本位音升高大二度或小三度。它的特点是在余音快结束时将本位音滑至韵声，达到音韵相通，并带有潮州方言的八声特点。[2]潮州筝左手技法较其它流派，其形式要多得多。这与当地的文化也是有着密切联系。人们受传统文化的影响，听潮州筝并非是单一的耳悦，而是紧紧的把音乐与意境，形式与内容缜密地组合起来，从而达到一种境界。潮州筝地“抚”、“煞”等等技法，给潮州筝曲注入了丰富地艺术表现力，同时也奠定了其在民族音乐中地地位。
①、 较之诸多筝艺流派筝曲更具有“内涵”和深度是客家筝派。由于传统客家筝的型制采用金属弦，除可自如地吟弦外，而为延长余音和“做韵”创造了条件。而历代客家筝家即利用这种条件配以多种丰富多变地左手按滑音，而形成客家筝曲独特典雅的特点。在
