程璐璐现代作曲技法在筝曲新作中的运用
2012-4-16、歌谱控、人气:（载入中...）
作者：程璐璐
内容摘要：20世纪80年代中期以后，涌现出一批优秀的筝曲新作。笔者以这批当代“筝曲新作”为研究对象，尝试探究西方现代作曲技法和民乐创作方面的有益结合。
关 键 词：筝曲新作 现代作曲技法 民乐创作
古筝以其“以韵补声”的独特音色魅力和丰富的表现手法，日渐成为了民族音乐中的重要角色，而古筝的四个八度的宽阔音域又给创作者提供了广阔的挖掘空间。在当代筝曲的创作过程中，一方面，运用人工调式定弦，直接为筝曲在音乐语言的塑造表现方面提供了新的活力；另一方面，筝乐的发展又突破了传统手法的局限，通过现代作曲技术手段的运用，赋予了筝曲以新的发展动力。
一、运用人工调式定弦
“人工调式”是一种自行设计的有别于传统调式的新调式，它是西方现代作曲大师梅西安设计的一种作曲技法。在当代筝曲的创作过程中，作曲家们通过人工调式定弦，重新进行古筝的弦序设计，构建出新的古筝调式音阶，为当代筝曲创新提供了重要途径。
如《山的遐思》(庄曜曲)(谱例1)
这里的人工调式定弦，采用了两种不同调式的五声音阶交替方式即d羽与d宫双调式的交替定弦。通过在相邻音区间采用#f与f交替出现的方式，使乐曲在发展中形成纵向调性复合效果来寻求色彩的对比，使作品音响新颖而独特。
如《戏韵》(王建民曲)(谱例2)
此例采用人工模式化音组定弦，即按一定的音程比例关系以固定规律进行成组的连锁上行。如这里的原型音组模式为带有雅乐色彩的小三度、大二度、大二度、大二度音程关系的连续进行，然后在此原型基础上，以同样规律成组上行，形成音程组间的循环连锁进行。其中的音组中出现的三全音的音程关系，为乐曲表现戏韵的特定旋律风格所设定。而以这种模式化音组方法定弦，可以产生多种调式调性的循环。如这里的每个音组本身就形成一个调性，从bE羽-C羽-A羽-#F羽-1 2 3 4 5 6 7 下一页#D羽，而音组之间的交替衔接同时也会有各种调式调性产生的可能。因此，这种定弦不仅拓宽了旋律音调的表现空间，也为乐曲调式调性的发展上提供了很大的余地。
此外，《乡月三阙》(改革箫与筝、扬琴三重奏吴少雄曲)中，运用了全音阶定弦，将五声音阶中用以确定调式宫音的大三度音程，引入这一人工调式中，造成旋律的多重大三度关系，形成了六全音音列；如《定》(单簧管、筝、低音提琴周龙曲)中，基于作者设定的十二音序列材料的无调性音调，又进行了十二音序列定弦，这样的弦序设计使筝乐能够轻松胜任序列音乐的创作需求。同样，《山魅》(徐晓琳曲)的定弦，又蕴含了一定的无调性风格，根据乐曲内容需要，这种音阶设计，其中包括多种可能性，如五声与七声的交替、多调的衔接、调式特性音及变音的运用等。
这些丰富多样的人工调式定弦，突破了传统定弦的五声调式色彩，为筝曲创作提供了全新的音乐语言，从中也反映出作曲家们在筝乐创作中的精心构思，这一环节将创作所需的可能性与可行性因素都布局与其中。可见，人工调式定弦直接奠定了筝曲创作的基础，成为当代筝曲创作中至关重要的一步。
二、塑造丰富多变的和音效果
现代作曲家们在筝曲新作中，充分利用了古筝这件“和音”乐器的有利条件，尽可能塑造出种种新的多样化的和音效果，创造出有别于传统的和声音响，多种和弦多重表达方式，变化丰富。
1.丰富结构内涵的和弦
这些多种形态的和弦中有复合和弦、复杂的高叠和弦，还有体现一定逻辑结构的序列和弦等，都突破了传统的和声音响，其不协和性给人以强烈的现代听觉效果。
如在筝曲《山的遐想》(庄曜曲)中，采用和弦双调的复合，全曲建立在d宫与d羽的调式交替基础上，因此许多和弦均产生了纵向调性复合的效果。如作品中出现的高音声部的c—#f—a—b与低音声部和弦b—d—f—a的高叠复合，其中高音声部和弦本身就带有不协和的增四度
