关于‘古筝没有名琴’的一点看法
2012-4-16、歌谱控、人气:（载入中...）
近期，随着奥运会的落幕众多民乐爱好者在回味“太古遗音”的震撼后也为“古筝没有名琴”而感慨迭起，针对于此，我谈谈自己的看法，望大家指正：
一、什么是名琴？
“名琴”必然是“好琴”，但“好琴”并不一定就是“名琴”。“好琴”和“名琴”都需要和名家、大家联系在一起，统一在一起；只有适合演奏者的特点、掩盖演奏者的技术缺陷、将演奏者的技术特点发挥到极致才能称得上好琴（在此我就不多说了，相关内容在本论坛专帖有介绍）。仅针对当代古筝来说很少有名琴是因为很少有人想做名琴。
随着古筝的热潮席卷全国作为民乐第一大专业——古筝在近年来工业化程度越来越高，很少有人想做名琴（天价黄金古筝、玻璃古筝除外，这些噱头，怎一个“俗”字了得）更少有人做名琴（做普及筝利润更稳定，市场更宽广，事实上现在绝大多数琴都是“普及型”，而所谓的“非普及型”大多是普及型加上概念贴面，几乎没有全高档木的，而且就算外框全是高档硬木制作的音色并不会好，不像现在有些厂家吹嘘的什么木就甜美、什么木就古朴，当然看起来外观绝对像他们形容的那样。）。
二、有“名”的才是 “名琴”
“名琴”顾名思义，有名才称得上名琴。而针对一些的现代“名琴”由于没有命名，所以和真正的“名琴”只能是有缘无分了。
1、 古代的名琴由于形制与当代的古筝不同用来演奏较当代古筝音域窄（古筝的音域整体来说是随着历史的发展不断拓宽的），所以使用名琴演出、演奏的人很少，这也是名琴露面少的原因之一。
2、 现代的古筝名琴多出于筝改前后（其后主要以工业生产为主纯手工的很少），在这一时期制琴的多为音乐家（就建国八大古筝专家来说就有6位亲手制琴在5台以上，不计对半成品的调试），所以好琴多收藏在这些大家之中。且那个时期，由于政治的特殊性，即使能称得上名琴也很少赋予“封建思想流毒”的雅名（八位专家的制琴中就曾经有台名琴授名“向阳1 2 下一页”，这样的“名”就很难和“名琴”联系在一起）。
三、“名琴”需要“名”才能“有名”
宣传是“名琴”扩大“名”的途径，若很少宣传或不宣传则很少能被广大爱好者所认识。
1、 收藏古筝名琴的人士并不热衷于把名琴公诸于世，而近年来古琴业将宣传名琴作为宣传行业的主要宣传方式之一，所以名琴的信息在普及层的爱好者中流传的比较多。
2、 古筝与古琴的学术体系不同，尤其是近年来绝大多数老师在教学中不讲古筝的理论知识或者干脆说古筝没有理论（个别极端的告诉学生学理论就吃亏了，还是学曲子实在），因此古筝名琴的信息在普及的爱好着圈子里很难交流。而古琴的“弦外之音”——理论加修养是学琴的必备，两者的差距这也成为当代民乐界的一个对比。
四、古筝的名琴并不少。
明代以前的古筝名琴大多收藏在世家之中，北京已故大师***家中现就收藏明代以前的古筝名琴就有十余台（还不算曾经捐赠给几家博物馆的近十台名琴）只不过这些琴相对比较集中，收藏家比较低调。
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