学术论文潮州筝曲FA、SI按变音演奏探究_兼谈潮州音乐调式
2012-4-16、歌谱控、人气:（载入中...）
摘要：潮洲筝派较其它各派而言，有着更为科学的乐调系统，这是它孕育于潮州音乐的直接结果。潮州筝曲中，FA、SI音的音高级为游移多变，是演奏时的难点。本文试图通过对潮州音乐的调式分析，结合筝曲乐谱（潮州筝家演奏的记录谱），来寻找“FA”、“SI”二音随诸调式变化的规则，以及在实际运用当中的变化规律，从而探究潮州筝曲中古筝按变音的演奏特点。
关键词：潮州筝曲 声 韵 按变音 潮州弦诗乐 调式 调性
古筝的演奏技法分为右手技法和左手技法。右手职弹，控制节奏和音的强弱变化；左手司按为其技法的主要特色（有时也要职弹，技法与右手相同），控制乐音的高度（变声）和弦音的变化（作韵），从而表现不同的风格和韵味。左手通过在琴码左侧按抑琴弦来改变琴弦张力，从而得到所需要的实际音高，这种演奏技法就叫做“按变音”。
潮州筝曲的音乐风格婉转细腻，左手吟、揉、滑、按变化丰富，尤为讲究“一音数韵”，其最独特之处则在于其声韵的游移多变，这种声韵的“游移多变”则主要凭借左手的按变音技法形成的。它的音乐，特别是FA、SI两个音，其音高游移，变化多端。在大多数情况下，我们把FA、SI视为两个“中立音”（又称“四分之三音”或“三度间音”）即“↑FA”、“↓SI”，而在实际演奏中，往往还需要根据实际情况做相应的调整——时而靠近降SI或是原位SI，时而靠近升FA或是原位FA。在潮州筝曲中，每一首不同调的乐曲FA、SI的实际音高是不相同的；即使在同一首乐曲中，它也时而高、时而低，游移多变，使得曲调风格鲜明，独树一帜。这种变化特点，一方面，给了演奏者极大的音乐表现空间，可以有较为即兴的、个性化的发挥余地，另一方面，正由于这种“游移多变”，而使得FA、SI音的变化规律较为隐蔽、难以把握，给演奏造成了一定的难度。演奏时，如果不是在把握住变化规律的基础上而作自由的发挥、润色，那么，常常会由于处理不当或过于自由而1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 下一页改变了潮州音乐的曲调风格；反过来，若是拘于此而不敢作任何发挥，又会使音乐呆板乏味，变利为弊，给演奏者造成了障碍。这类情况在我们平日的演奏中比比皆是，按变音的演奏成为一个首要的难题，这就是演奏出地道潮州筝曲的奥妙之所在。
我在研读了大量资料，结合以往实践的经验，并进一步地对乐曲进行分析后发现，潮州筝曲中的“FA”、“SI”确实是有不同的实际音高的，其中有的是中立音“FA”、“SI”，有的是原位的或是降SI、升FA，这是潮州音乐调式变化的结果。不同的调式，音阶的结构不一样，“FA”、“SI”在音阶中的位置不一样，音高也就不一样。不同的乐曲用不同的调式来演奏，其实际的音高也就各有差异，这就是造成“FA”、“SI”游移多变的主要原因和内在规律。
通过对潮州音乐的调式分析，结合筝曲乐谱（实际为潮州筝家演奏的记录谱）寻找“FA”、“SI”二音随诸调式变化的规律以及在实际演奏运用当中的变化规律，从而探究潮州筝曲中按变音的演奏特点和变化规律，这就是本文要论述的核心。
第一章 潮州音乐的调式变化
风格鲜明的传统筝乐是以地域来划分流派的，各流派因地域的不同而风格各异。它们随着戏曲、说唱音乐的兴起，作为其伴奏乐器的一种依附于当地的乐种，而后以这一乐种的曲、调、音律、音韵的风格为雏形，与“古筝”这一乐器自身的特点融合、衍变、发展，随后逐步脱离说唱、戏曲音乐的伴奏形式，成为具有独立性质的独奏表演艺术。它随着历代师承不断加工、完善，最终形成了自己一套具有代表性的独奏曲目，演奏技法逐步完善，流派日臻成熟，音乐风格鲜明。它们的音乐脱胎于当地的乐种，因此音乐语言也就必然具有当地民间音乐的语言特点和独特风格。
潮州筝派同样是这样产生的。它孕育于潮州民间的音乐，与潮州弦诗、潮州细乐一脉相承，其音乐蕴涵着潮州当地民间音乐的语言特征和风格特点，同时，潮洲筝乐又具有古筝自身独立的艺术色彩，即“共性中体现着个性，个
