古筝教学笔记_王中山“谈”筝
2012-4-16、歌谱控、人气:（载入中...）
转自古曲网
《小鸟朝风》
《小鸟朝风》也叫《小飞舞》或者《百鸟朝凤》，是河南筝派流传很广的一首作品。顾名思义，这是一首表现小鸟归巢，鹤鸣凤舞内容的器乐小曲。音乐活泼跳跃，全曲洋溢着幸福和快乐的情感。
在河南派传统的古筝演奏中大指和中指是运用的最为频繁的了，是两个最基本的技术指法。中国筝的指法称谓中，中指向内弹叫“勾”，大指向外弹叫“搭”，因此从中国汉唐传到东瀛的日本筝至今仍保留着“KOTO”的称渭，其实这便是“勾搭”的谐音了。这和中国的琵琶一样，右手向前弹叫“批”，右手向后拨叫“把”，都是以最基本的用指技法为乐器命名的。可见，传统的演奏法中对基础指法的重视，它构成了古筝传统技法体系的灵魂，并作为一种特有的符号成为了筝文化的重要内容。
老一代的民间筝家习惯把先中指后大指的指法组合叫做“勾搭”，而先大指后中指的运指叫做“反用勾搭”。《小鸟朝凤》这首筝曲很多处都用到了“反用勾搭”这一技法。“反用勾搭”这一称谓以及传统筝各种繁琐的指法符号和名称是否合理，我们暂不评论，但先托后勾的运指方法保证了旋律线的流畅，突出了主音，却是十分合理和有效的运指。我们注意看第一小节、第二小节、第五、第六小节等多处，都是这样的运指。另外还需要提示的是乐曲第五小节的小装饰音以及第二行第四小节三十二分音符的奏法，实际是常见的花指而已，大家不必细究它的准确的时值，不然把简单的东西复杂化是不符合筝学理论“易则易知，简则易从”(《周易》)的基本原则的。
最后需要提示的是乐曲最后一行第一小节、第二小节模拟鸟鸣的技法，大指不可重弹，应强调食指，大指只是装饰和辅助而已，这样才能使音乐更加形象和生动，符合音乐所要表达的内容。
《小开手》
中州古调《小开手》是流传于河南遂平地区的一首古筝初学者入门必修之曲，也叫开手板。因其结构短小，相对《大开手》而言，称《小开手》。“开手”这里有“初次入门”的意味，也含有“活手练指”之意，此曲被老一代筝家奉作传统筝的“入门宝典”、“极为重要之课题曲”。这主要是因为北派筝曲多用“托劈”。“托劈”连用也是河南筝曲最基础和最具特点的技法，而此曲如此大量集中的使用，正好符合基础练习的训练要求。一般来说，“托劈”连用有以下几个方面的意义：符合“中州韵”的特点，便于在同一弦上行腔做韵；化逆为顺，使指序编排更为方便和合理，富于变化，无论从音色和力度上对比都更加明显。
不过，通过前面曲目的学习，单纯从弹奏技法层面讲，这首小曲目前也只有“活手练指”之意了，因为这首乐曲的所有弹奏技法在此前我们几乎都有接触，但由于古筝独有的富于变化的按颤技法在谱面上难以准确记录，因此有关这首小曲的上下滑音的音位我们还要做些说明。比如第三小节强拍弱位置上的上滑音，按照河南筝的基本风格特点，它应该是从变徵音升fa向徵音sol滑动，而不是从十二平均律的严格意义上的fa音开始；第五小节弱拍上的下滑音fa也是如此，即回到变徵升fa而不是清角原位fa。第二行第三小节、第五小节的下滑音fa也是这样的处理。
此外，此曲的多处羽音la也可以处理成变宫音si，这是河南筝曲主要是由雅乐调式构成使然。同样，由曹正先生译的《中州古调》这本书收录的《小开手》，很多时候就是直接把羽音la记成了变宫si，并施以上滑音，这样更为符合传统河南筝的风格特点。
《三十三板》
与传统名曲《老八板》一样，浙派筝曲《三十三板》也是以板式结构命名的民间乐曲。它是过去流行在杭州一带的说唱音乐“杭州滩簧”的一个曲牌经加工成为古筝小品的。筝作为“杭滩”的伴奏乐器，在长期的艺术磨练中逐渐形成了具有明显特征的加花和变奏，正如北派筝曲擅用“托劈”一样，浙派筝曲也有自己带有“标志性”、“符号性”的用指规范。比如这里的“快四点”、“快夹弹”等技法，综观各派右手用指，这种组合也有所使用，但不像浙派筝如此集中，如此凝练，甚至构成一个流派的基本用指套路，成为浙派筝活泼、明快、清丽、雅致风格的典型用指。这首《三十三板》就是其中的突出代表曲目之一。
