韩建勇古筝义甲初探
2012-4-16、歌谱控、人气:（载入中...）
古筝，“施弦高急，筝筝然也”，其典型特点在于声音高亢洪亮，激越和柔曼的乐曲都能表现。古筝共鸣箱大，面板上置有柱，弦的振动通过筝柱传到面板，进而通过共鸣箱的反射等作用，获得或清脆明亮或浓厚饱满的乐音。而古琴，相比之下，共鸣箱小，声音多不可远传，唯有近听。除此形制上的特点之外，演奏者是否用假指甲、演奏的力度等等，都会影响到声音的亮度和饱满度。这里我们来探讨一下假指甲（又称义甲）的一些学问。
戴假指甲弹筝并非今人所创，而自古已有之。唐诗人杜甫有“银甲弹筝用，金鱼换酒来”的诗句，称其为“银甲”。今人弹筝多戴用义甲，以减少真甲的磨损，也有不用者，则以老辈演奏家、艺人为多。戴或不戴义甲弹筝可谓各具特色。戴用假指甲更能体现出古筝乐器“筝筝然”的特色。现代人弹筝多双手戴指甲，这些作品多为双手弹，左手参与伴奏、弹奏复调等较多，双手戴义甲是为了追求音色的统一、声音的亮度等等。不戴义甲弹奏，则因肉（指肚）甲（真甲）并用而音色变化典型，风格更显拙朴，特别适合一些传统乐曲的表现。有一些古筝音乐作品，特别是表现宁静、空灵、渺远、幽深等意境的，比如《香山射鼓》、《梅花三弄》（歌曲版）等，虽然也有左手参与伴奏甚至弹奏主调，但是不用义甲为宜。而且在一些左右手齐头并进的作品中或者段落，虽然左手戴义甲，也多用小指拨弹以追求柔和、温雅的音色的，如《瑶族舞曲》开始模仿鼓点节奏型的几个小节。
古筝义甲的形状
既然义甲自古有之，那么我们肯定对古人所用指甲的形状以及怎样固定指甲产生疑惑。古人弹筝多用像蚕茧形状的指套固定指甲？这是一个比较难以确定的回答，但却是一个大胆的推测。不过从现代所沿用的义甲形状与绑缚方式看，主要分为外戴指甲和内戴指甲两种。前者是模仿真甲形状，将材质加热变形，用胶布绑缚于真甲一面。外戴指甲又可以分为勾留式、镂空式等样式，勾留式指甲通过边侧的勾留来固定，镂空式则是在真甲的周边加上一1 2 3 4 下一页段，套住真甲。后者则是将指甲绑缚于指肚一侧，与真甲平行相对。外戴指甲在早期以及民间比较多见，琴弦过处，常伴有指尖肉声，听来比较柔和，但触弦相对迟钝。内戴指甲则与弦有更好的接触，使发音清脆明亮，触弦轻快，容易上手。随着古筝艺术交流的推动，一些民间传统的戴法逐渐被淘汰、摒弃了，义甲内戴的方法大兴。
绑缚方法、运指触弦等各方面的便捷使内戴指甲成为今人习筝弹筝最普遍或者说通用的戴法。其形状上有固定的造型。古筝义甲的长度一般在2—3公分，有小、中、大不同的型号划分。以四个为一套，除大拇指略弯，类似长茄形，其余三指都是梨形长条状。义甲指根宽大，便于与手指指肚有很好的结合，以防脱落。甲尖与边侧光滑圆润，以便触弦发音尽量减少不必要的杂音。
以前的义甲正反两面都比较平板，弹奏中很容易伴有杂音。随着工艺的进步，义甲的做工越来越精细，越来越专业化、人性化。比如为了减少触弦时发出的杂音，将义甲的触弦的一面加工成略隆的浅弧形。这种指甲也因其更为精致的造型、良好的手感和触弦感受到弹筝人的青睐。又比如为了义甲与手指更方便的吻合，使指肚不受过度挤压的同时又不易脱落，而将贴指肚一侧加工成浅凹槽形的指甲等等，也越来越受到弹筝人的喜欢。
早先的指甲，左右手可以通用。比如右手义甲，只要将大指义甲翻一个个，就可以把右手上的换给左手戴了。而加工有凹槽的义甲则只能戴在右手或者左手，不可互换。目前古筝义甲的制作，越来越考虑到作品因素。右手和左手的义甲被拼装在一起，成套出售。而这种左右手套装义甲的产生，不可否认与双手弹繁复的现代筝乐作品有很大的关联。
古筝义甲的材质
义甲是一种增加乐器发音音量的拨片，对材料的硬度有着特别的要求。
