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音乐欣赏入门曲式(四)
2012-4-15、歌谱控、人气:(载入中...)

奏鸣曲式(sonata form)这个词我们常常在欣赏音乐尤其是大型音乐作品中会提到,通常协奏曲、交响曲、奏鸣曲这类多乐章的作品,第一乐章都是采用奏鸣曲式,因此也有人把奏鸣曲式称作"第一乐章曲式"。这里要特别说明一下,奏鸣曲式是指乐曲的结构,即曲式,而奏鸣曲(sonata),则是指体裁,如钢琴奏鸣曲、小提琴奏鸣曲等等。这两者名称相近,是因为在实质上的确有密切联系,奏鸣曲式就是从奏鸣曲这种体裁中逐步形成的。17世纪的"奏鸣曲"含义模糊,只是与声乐作品相对的器乐曲的泛称,有多乐章也有单乐章的,后来在18世纪逐渐规范为三个乐章的古典模式,其第一乐章都是采用奏鸣曲式。

奏鸣曲式图式一:

呈示部的任务,是把该乐章的主要素材展示给听者,展开部(也叫做发展部)的任务是将前述材料作进一步的发展,这一部分的特点是情感的跌宕起伏、剧烈的矛盾冲突和对主要素材潜力的开掘。再现部,顾名思义,是再一次完整地呈现主要素材,但它不是简单的重复,而是在更高层次上对主要素材的回顾,以及对整个乐章的总结。奏鸣曲式在某种程度上和带再现的三部曲式一样,同样是三个部分,同样带有再现,但奏鸣曲式有它自己特殊的规律。在奏鸣曲式的第一部分"呈示部"中,有两个形成对比的材料,"主题"和"副题"(或主部和副部)。它们在个性上是不同的,在调性上也要形成对比。一般来说,主题富于激情和阳刚之气,副题较为阴柔抒情。我们以贝多芬的第一钢琴奏鸣曲第一乐章为例,它的图式为:

奏鸣曲式图式二:

主题是热情激昂的:

谱例一:贝多芬第一钢琴奏鸣曲第一乐章主题

曲例一:贝多芬第一钢琴奏鸣曲第一乐章主题

主题之后有一个过渡性乐句,它由主题材料演变而成,紧接着是副题,它的旋律进行方向与主题相反(为主题的倒影),旋律线条较为柔和,调性则改在了ba小调上:

谱例二:贝多芬第一钢琴奏鸣曲第一乐章副题

曲例二:贝多芬第一钢琴奏鸣曲第一乐章副题

副题之后,贝多芬还写有一个小结尾,这是呈示部的收束材料,它的调性在bA大调上。

谱例三:贝多芬第一钢琴奏鸣曲第一乐章结束部

曲例三:贝多芬第一钢琴奏鸣曲第一乐章结束部

到此为止,呈示部结束(它本身重复一遍)。现在把呈示部整个连起来听。

曲例四:贝多芬第一钢琴奏鸣曲第一乐章呈示部

展开部是对主题、副题材料的自由发展,在这里它们不再是原来的样子,而是在调性上不断变换,乐句结构也被打散了,并且还加进了新材料,听上去整体情绪不大稳定。

曲例五:贝多芬第一钢琴奏鸣曲第一乐章展开部

曲例五是展开部的开头部分。这里由于调性频繁的变换、乐句结构的改动,以及演奏手法的多样化,造成了不稳定感以及情绪上的起伏、深化。接下来的再现部则又会使人感到比较稳定明朗了,它和不稳定的展开部形成了鲜明的对比。

再现部中的主题和呈示部中基本相同,而这里最重要的是副题的变化:它的调性回到了和主题一样的f小调上,这就是奏鸣曲式的一个重要规则:"调性回归",或者叫做"调性服从"--副题要服从主题的调性(通常称作主调--即主要的调性)。这是回到主调上的副题:

谱例四:贝多芬第一钢琴奏鸣曲第一乐章再现部副题

曲例六:贝多芬第一钢琴奏鸣曲第一乐章再现部副题

最后的结束部材料也回到了主调(f小调)上:

谱例五:贝多芬第一钢琴奏鸣曲第一乐章再现部中的结束部

曲例七:贝多芬第一钢琴奏鸣曲第一乐章再现部中的结束部

这部作品有大段的重复,即呈示部本身作了重复,当展开部和再现部演奏完了之后,这两个部分又连在一起重复了一遍。据此可以再画一个图式:

||: 呈示部 :|| ||: 展开部和再现部 :||

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